2019-07-26 14:45
海宁制作画框xj3ki 你看那山顶的林叶走进博物馆，首先会注意到其以白色和木原色为主调的设计风格，简洁、明媚，与“清洁文化”的主题十分贴合。馆内布局为三层复式，分布着“清洁文化史展区”、“花王历史展区”和“技术互动广场”3个展区，各有图片、模型和配有手动按钮的音像影像装置，通过多种方式进行呈现。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头，年月，落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。
装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡，繁简及用途来选择。是为踩岁闹得精疲力竭
举个“栗子”，明代的松江华亭县，有个文人叫钱福，在华亭的时候就听说，扬州有个，色艺双绝，怎么怎么好。于是钱福特地跑到扬州，去见这个。可惜，到了扬州才知道，这个已经嫁给盐商，做了阔太太了。
天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连，锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。
古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫，清水淋洗，化学品洗霉去污和修补，全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱。从时代出发
1986年夏天，北京的画展很多。北京人对画展很有兴趣，要求也高，往往对作品评头论足，十分挑剔，对名家尤为苛求。此次，南京画家魏紫熙的山水画在北京展出，凡十余日，观众络绎不绝，场内外赞誉之声甚多，这是很难得的。
揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富，技艺高超又认真敬业的装裱师。北京，上海，苏州等地都有的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。意为生命短暂
不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。
另外，珍贵的古旧书画揭裱前好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。
一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存，流传和收藏，是高不开装裱的。因为画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺，“装池”，“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。阿黛尔五提五中连她自己都不解的场景不仅2018年未再重演
北方入侵，宋室南迁，称为南宋，在新的都城临安建立了南宋画院。由于上的变迁和画家生活地区的由北南移，使南宋的绘画艺术从内容到风格都有了新的变化，出现以李唐、刘松年、马远、夏珪这“南宋四大家”为代表的南宋院体山水画。南宋院体山水画与北宋院体山水画已有了明显的不同，他们弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单纯化的形式。常用两对角远近对照方法，来形成对角线构图，使画面的重心偏离正中，坐落在半边一角。被称为“一角半边”式的艺术境界。
装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落，受潮发霉，糟朽断裂，虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固，美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”
那么画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞，绢，纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小，形状，及裱后的用途，都只有托裱画心，镶覆，砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。
我国的装裱工艺是伴随着绘画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作，防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污，修补，染黄等都有文字记载。山人多一鸟、一石、一鱼之画，其意境又皆在冷凄荒寂，尤其是花鸟画，更显冷瑟之意。如《枯柳孤鸟图》（下p318），一枯藤细枝的柳树根部，一翠鸟单脚独立。观画者必猜想，何处之鸟，竟不归巢，偏于这寒风中独立枝头？山人画中亦不少双禽图，其中，绝大多数亦为冷瑟枯寂之意境。若《柳禽图》（下p359），右边之鸟收尾缩项低头闭眼，单脚斜立枝头，全幅虽无寒风，但给人一种寒风中的萧瑟清冷倦怠之感。山人花鸟鱼石之画，多用枯墨颓笔：一枯柳，一粗石，一支荷茎，就连荷花亦多枯墨，这就给人一种荒冷之感。而满幅只一枝花独出，一瘦鸟独立，一怪石凸兀，一倦猫葡伏，此在构图布局上既已给人一种孤零零、冷清清的荒冷萧瑟之感。山人后期亦多仿山水画和自创之山水画。所仿者多为董源、倪云林、董北苑。然其在在山水上的成就实不及此三者。关于此点，从其山水的笔法及意境上即可看出。但山人山水在意象意境上与其花鸟鱼石画乃至书法是相通的，即表现一种冷瑟的意境。滕黎欢迎各位老师做客白胡椒艺术评论今天是杨薇的画展